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Discover
a lost art
New Album, 3 May 2004 |
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| Presentación
MARBLES. Hotel TRYP ATOCHA (Madrid). 30 Marzo 2004 |
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En los últimos
años, y debido no sólo a las expectativas musicales,
sino a las novedosas estrategias de marketing de los “Marilos”,
los nuevos trabajos de la banda han despertado gran interés
en afición y medios. En esta lluviosa tarde de Marzo se trataba
de escuchar en boca de los propios protagonistas –en este caso
Steve Hogarth y Pete Trewawas, las
sensaciones y experiencias que rodean la creación de este “Marbles”,
y posteriormente asistir en un fantásticamente elegido escenario,
a la audición del trabajo completo.
Durante la corta
presentación, en la que Steve Hogarth asumió
el papel principal, el vocalista, definió “Marbles”
como una vuelta hacia la inocencia, desde un mundo turbulento, un
revivir tiempos de niñez, de juegos, ... de canicas contra
una realidad que nos está volviendo locos. Durante la presentación,
el tímido Trewawas anunció una larga
gira que pasará por supuesto por España y destacó
la fidelidad de los fans que habían ayudado a la financiación
de “Marbles” y que recibirían
en justa correspondencia una edición especial con un disco
extra pleno de atractivo material.
Tras la alocución,
los dos protagonistas salieron del salón del hotel Tryp Atocha
para cubrir obligaciones promocionales mientras en el interior se
iba desgranando este nuevo trabajo de la banda.
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Raúl
(Mastertrax) explica a los asistentes en qué consiste el acto
de presentación, bajo la atenta mirada de Hogarth y Trewawas |
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THE
INVISIBLE MAN |
Ciertamente
el disco comienza de una manera prometedora, un tema interesante
y satisfactorio tanto para los antiguos seguidores de la banda,
con tendencias más progresivas como para los que comulgan
más con las nuevas tendencias. Es un tema variado con diferentes
matices, texturas, crestas y valles, un gran tema en definitiva,
uno de los más completos de los últimos trabajos. |
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MARBLES I,
II, III y IV
(temas 2,5,8 y 10) |
Estos temas,
cuatro en su totalidad se establecen como nexos de unión
entre los cortes realmente importantes. Son las uniones que garantizan
el sentido conceptual, son temas cortos, sencillos, incluso con
reminiscencias infantiles, sin más trascendencia. |
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YOU'RE GONE |
El elegido
como primer single, un tema intenso, comercial sin grandes despliegues
pero competente, un buen sencillo. |
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ANGELINA |
Adornado
con efectos a los “Wish you were here”, más
completo instrumentalmente, destacando la guitarra de
Steve Rothery. |
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DON'T HURT
YOURSELF |
Tema de inicios
acústicos que enlaza con potente sección rítmica
en la que raya a gran nivel Pete Trewawas, tema
sin embargo de corte facilón, poco representativo |
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FANTASTIC
PLACE |
Tema muy
característico del estilo Marillion reciente.
Predominio de piano con intensidad progresiva durante el metraje
del corte. |
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DRILLING HOLES |
Uno de los
tres temas más reseñables del trabajo, alternancia
de momentos asperos, de gran confusión sonora con fragmentos
melódicos mucho más aterciopelados, uno de los puntos
álgidos del trabajo. |
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NEVERLAND |
Como viene
siendo habitual en los últimos discos de Marillion,
"Neverland", que cierra el trabajo
real (aunque hay un corte más en una nueva versión
del single) es quizás el tema más completo a nivel
instrumental, en su doble vertiente electro / acústica.
Es también uno de los temas más extensos, más
cercanos a la antigua tendencia progresiva de la banda. |
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YOU'RE GONE
(SINGLE MIX) |
Nueva mezcla
del ya comentado corte. |
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Tras
la audición, Hogarth y Trewawas volvieron para firmar discos
a los fans |
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En nuestra modesta
opinión volvemos a estar frente a un trabajo cuidado, coherente
con la nueva tendencia de la banda, pero que se vuelve a quedar algo
corto para los deseos de aquellos que aún pensamos que en la
mente de Hogarth y compañía sigue estando
la intención de reverdecer los laureles del “Brave”.
Ciertamente no es así, y creo que lo que podemos esperar para
los próximos años son trabajos de estas características,
correctos, muy adecentados, pero algo pobres para ciertos aficionados,
aunque evidentemente muy satisfactorios para la nueva sangre. A uno
le queda la sensación de que si tomamos los cuatro últimos
discos de la banda y elaboramos con los tres mejores temas de cada
uno de ellos un solo trabajo, podríamos estar ante una “Obra
maestra”.
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Luis
Manuel Berreiros Cano / Abril 2004
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